不是所有的努力，都會(huì)有收獲，也不是所有的堅(jiān)持，都能勝利。

當(dāng)生活的重壓讓人不得不一次次選擇妥協(xié)時(shí)，無望的盡頭總是充滿辛酸無奈，可大多數(shù)時(shí)候，沒有人會(huì)選擇輕言放棄。因?yàn)椋鐣?huì)給每個(gè)人賦予的角色定位不止一個(gè)，你既屬于獨(dú)立的個(gè)體，又不得不依附于完整的群體。所以，有時(shí)候不是因?yàn)榭吹较Ｍ牌疵皼_，而是在拼命往前沖的默默耕耘中，才能稍稍看到希望，至少，這樣不會(huì)讓自己輸?shù)奶y看。

大概，香港影壇最后的回光返照，就藏在它們比較擅長(zhǎng)的小眾文藝片里，比如，這部在2018年上映的《逆流大叔》。純正的港味，熟悉的粵語，笑中帶淚的劇情中往往透露著最真實(shí)的生活描述。

沉浮商業(yè)娛樂片中的吳鎮(zhèn)宇，大概很清楚自己的演員定位，所以，他既會(huì)為了錢去拍爛片，但也會(huì)為了好的劇本而降低片酬甚至零片酬出演電影。當(dāng)他選擇比較小眾的《逆流大叔》這部電影時(shí)，大概他和觀眾一樣，看到了故事內(nèi)容中最貼近的生活展示，以及被生活反復(fù)打磨的精神實(shí)質(zhì)。

四個(gè)中年男人的生活危機(jī)和勵(lì)志的體育競(jìng)技巧妙結(jié)合，卻將電影的重點(diǎn)放在個(gè)體的自我覺醒上。這部電影表面看上去是很燃的，可隨著電影人物平淡生活的徐徐展開，再次透過表象深入剖析內(nèi)容時(shí)，卻總是能夠隱約感知到某種似曾相識(shí)的“喪”。

其實(shí)，導(dǎo)演在整體架構(gòu)上的反其道而行之的“偽勵(lì)志”主題表達(dá)中，讓熒幕外的觀眾和熒幕內(nèi)的中年大叔們，一起經(jīng)歷著生活最艱難的困苦。當(dāng)然，它并不是在告訴你如何面對(duì)生活的苦難，而是讓你明白這種生活的苦難是怎么也避免不了，只有直視，才能無視。

當(dāng)孤獨(dú)的個(gè)體因?yàn)槟撤N情感需求而凝聚在一起時(shí)，晾曬生活瑣碎的同時(shí)，總是能不約而同地在探尋過去美好時(shí)光中，認(rèn)真審視著當(dāng)下，繼而努力展望著未來。因?yàn)椋蠹叶荚簧畲虻谋轶w鱗傷，所以總會(huì)擁有感同身受的情感共鳴。

我想，《逆流大叔》這部電影最好的一點(diǎn)就是，它能夠?qū)赡粌?nèi)的人物與熒幕外的觀眾，利用真實(shí)生活的感悟巧妙地連接起來，這樣，既能看到生活的苦，也流露著生活的甜。最終，在大家情感渾然一體中，慢慢回歸到最初的自己，畢竟，生活就是生下來努力活著，丟什么也別把自己丟了。

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這不是一個(gè)人的獨(dú)角戲，而是所有人的群戲，這是我看完這部電影的第一感受。

雖然，電影宣傳初期是以吳鎮(zhèn)宇飾演的陳龍作為第一男主的，但在我看來，當(dāng)緩緩鋪開各種生活瑣碎的展示后，沒有任何一個(gè)人可以置身事外地完成獨(dú)自的表演，因?yàn)椋?strong>這不僅僅只是藝術(shù)性的探討，它更是一種現(xiàn)實(shí)性的影射。

在電影最開始，三個(gè)大叔帶著一個(gè)年輕人在車上討論著公司裁員的事情 ，而他們部門的人正在公司門口進(jìn)行著罷工。三個(gè)中年大叔迫于生活壓力，抱怨只能是嘴上的事情，行動(dòng)上卻并不敢做出什么出格的事情來。

在我看來，這不是聽天由命的怯懦，而是因?yàn)椋?strong>步入中年后每個(gè)作出的決定，都有可能關(guān)聯(lián)著自己身后很多人的生存問題。所以，這不是單項(xiàng)選擇題，而是多項(xiàng)選擇題，電影故事也就在他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)裁員危機(jī)中慢慢展開。

組建龍舟隊(duì)的初衷是為了能夠給公司爭(zhēng)臉面，然后保住自己的職業(yè)，但在后期的故事發(fā)展中，作為體育賽事的龍舟，卻悄然地轉(zhuǎn)變成為一種面對(duì)生活困苦發(fā)泄的跳板。

電影在比賽訓(xùn)練間隙穿插進(jìn)了以陳龍、黃淑儀、泰哥和威廉四人的私生活展示，而面對(duì)家庭危機(jī)帶來的情感轉(zhuǎn)變，以及在逃避與猶豫中每個(gè)人對(duì)于自我的迷失和懷疑，都讓整部電影處在了某種壓抑的氛圍渲染中，雖然，這部電影的大部分橋段在用喜劇元素作為點(diǎn)綴。

如果說，悲劇是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇是將那無價(jià)值的撕破給人看，那么在我看來，《逆流大叔》這部電影雖然在形式上可以歸為悲劇的行列，但呈現(xiàn)出的故事內(nèi)容，卻并不是將有價(jià)值的東西給毀滅，而是在支離破碎的生活細(xì)節(jié)展示中，一點(diǎn)一點(diǎn)地重新拼湊著每個(gè)人認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后所緊緊擁抱著的有價(jià)值的東西。

大齡單身男陳龍，一直照顧著女鄰居和她的女兒，而愛慕的話卻從來沒有敢說出口，直到女鄰居最后還是選擇和前男友結(jié)婚，他也只能默默做一個(gè)證婚人的陪襯。

電影在這里跳脫出皆大歡喜的俗套故事，直接呈現(xiàn)著真實(shí)生活的殘酷一面，這種赤裸裸的現(xiàn)實(shí)諷刺，卻顯得無比真實(shí)。因?yàn)?，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們?cè)S多人在大多數(shù)情況下，都是在做著一些看似徒勞無功的事情，可樂此不疲的背后，卻暗藏著一種渴望擁有溫暖情感的強(qiáng)烈意愿。

作為觀眾，我看到從陳龍身上折射出的，并不是無奈，而是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后的淡然。雖然，修補(bǔ)低落情緒是需要時(shí)間的，但至少他能夠在此刻正視自己的付出以及正視自己得到的結(jié)局。

電影里，四個(gè)大叔擁有著同樣的情感遭遇，陳龍面對(duì)愛情的猶豫不決，黃淑儀面對(duì)親情的敏感逃避，威廉面對(duì)夢(mèng)想的左右為難，泰哥面對(duì)家庭的掙扎徘徊，都讓原本擁有過年少輕狂的中年人，開始一次次的做著不知所謂的妥協(xié)。

在重塑自我不得的情況下，放縱或是麻木大概會(huì)成為他們最終的選擇。所以，電影并沒有具體給出解決問題的方法，而是利用龍舟這種必須依靠團(tuán)隊(duì)協(xié)助才能完成的體育比賽，慢慢的讓陷入生活泥沼的大叔們，好好晾曬著自我需求。給你方法不如讓你自己領(lǐng)悟，畢竟，不是每一個(gè)生活問題都會(huì)有標(biāo)準(zhǔn)答案，所以，導(dǎo)演在電影中給了很多開放性的提示。

喪中帶燃，苦中作樂，電影里的生活延伸到了現(xiàn)實(shí)中的生活，努力的過程也就成為了一個(gè)追求自我的過程。成不成功的并不重要，重要的是，生活雖艱難，可總得去正視，這至少能夠表明你不輕言放棄的態(tài)度，態(tài)度比結(jié)果更重要。

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有很多影評(píng)人會(huì)批評(píng)這部電影的格局太小了，但他們不知道的是，這才是最自然和舒服的生活展示。

撇去人為臆造的戲劇沖突，將生活瑣碎的呈現(xiàn)作為電影的重點(diǎn)，然后，借用“中年危機(jī)”這一話題作為與觀眾的情感共鳴，慢慢勾勒出一幅真實(shí)且觸動(dòng)的中年生活眾生相，而千瘡百孔的生活背后，是嘗試著找回自我的社會(huì)定位。

《逆流大叔》總是會(huì)讓我不自覺的想到《桃姐》或是《歲月神偷》這兩部電影，雖然這三部電影的立足點(diǎn)存在差異，但是，它們傳遞出的核心價(jià)值卻是相似的，那就是在看清生活本質(zhì)和在找回自我的同時(shí)，仍舊學(xué)會(huì)熱愛生活，我想，這也正是對(duì)于日漸衰落的香港影壇的某種側(cè)面的隱喻。

此時(shí)的香港已然進(jìn)入了“中年時(shí)期”，港片的復(fù)蘇，似乎總是想要寄托在那些年過半百的香港老演員身上。于是，青黃不接的影壇，除了不思進(jìn)取之外，就是站在當(dāng)下的十字路口，對(duì)于自我嚴(yán)重的迷茫與不自知，所以，《逆流大叔》這部電影也就成為了一種善意的提醒。

重新認(rèn)識(shí)自我是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，但努力總比頹廢要好。

電影里數(shù)次提到的“獅子山下精神”已經(jīng)成為了一種文化的符號(hào)，它是曾經(jīng)香港經(jīng)濟(jì)騰飛的驅(qū)動(dòng)力，也是一代代普通民眾奮斗拼搏的進(jìn)取精神，這就像曾經(jīng)的香港電影一樣，從無到有，從低潮到輝煌，所有人都在堅(jiān)定著最初的自我信念，在變化中尋求發(fā)展之路，一代人有一代人的責(zé)任，一代人也應(yīng)該有一代人的擔(dān)當(dāng)。

電影最后，中年大叔們劃著龍舟重新回到起點(diǎn)，而每個(gè)人的生活還是會(huì)存在各種麻煩的事情，可無論如何，生活總得繼續(xù)。我想，真正的熱愛生活，是看清楚生活本質(zhì)后依舊努力著。

導(dǎo)演利用這些中年大叔笑著劃龍舟作為結(jié)尾，也算是一種誠(chéng)懇的期盼，無論是中國(guó)香港人還是中國(guó)香港電影，都像是逆水行舟，不進(jìn)則退！