白 紙
蘇歷銘
生來(lái)我有一張白紙
懵懂之間，用蠟筆涂走了
無(wú)憂無(wú)慮的童年
故鄉(xiāng)的春天是短暫的
風(fēng)還沒(méi)有吹綠屋脊上的青草
丁香花就謝了，細(xì)碎的花瓣
落在松花江的堤岸上
我用鉛筆繼續(xù)涂鴉
畫出一條通往遠(yuǎn)方的鐵軌
穿越鐵橋的瞬間，蒸汽火車發(fā)出長(zhǎng)鳴
撕裂低垂的云朵
嗖的一下，少年長(zhǎng)出胡須
懷揣锃亮的鋼筆
從此遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)
橡皮擦不去鋼筆的字跡
更改不了注定的遠(yuǎn)行
不知不覺(jué)中，頭發(fā)丟失一路
無(wú)從找尋的青春
已經(jīng)藏在鏡后，端詳鏡中的自己
只能閉上眼睛
白紙已經(jīng)沒(méi)有留白
忽然覺(jué)得無(wú)從落筆
半生稍縱即逝，如同退潮的海水
沙灘上殘留的貝殼
無(wú)法游回大海
有人提醒我，把白紙翻過(guò)來(lái)
可以繼續(xù)信筆游字
畫出更美的圖畫
而翻過(guò)來(lái)的白紙雖然空無(wú)一字
已不是一張真正的白紙
浸滿另面的筆跡
我可以自欺欺人
視而不見(jiàn)滲透的留痕
用彩筆美化污點(diǎn)
直至畫出迎風(fēng)招展的錦旗
生命是無(wú)奈的，縱有千百個(gè)不甘心
在光陰的軸心上
不會(huì)重新?lián)碛幸粡埌准?/p>
面對(duì)斑駁的紙面
我選擇把筆丟掉，不再去
畫上任何多余的一筆
人生就是在一張白紙上作畫
無(wú)法反轉(zhuǎn)，像一列單程火車
只有越走越孤獨(dú)的前行
單從作品的意象來(lái)看，以紙筆比喻漫長(zhǎng)、崎嶇、多變的人生之路，并不新奇，其他一些比喻性的意象也不夠新鮮，因?yàn)轭愃频淖髌诽嗔恕５?xì)細(xì)閱讀，又會(huì)發(fā)現(xiàn)它值得關(guān)注。首先，詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌文體的理解是準(zhǔn)確的，采用了短句式，在詩(shī)行的建構(gòu)上不枝蔓，不散漫，不拖泥帶水，抓住中心話題漸次展開(kāi)；其次，雖然作品的語(yǔ)感平淡，但在抒寫哲理方面能夠做到這個(gè)程度，已相當(dāng)不錯(cuò)，更為重要的是，詩(shī)人在文本建構(gòu)中使用的轉(zhuǎn)折讓人眼前一亮，在發(fā)現(xiàn)“白紙已經(jīng)沒(méi)有留白/忽然覺(jué)得無(wú)從落筆/半生稍縱即逝，如同退潮的海水”時(shí)，他“把白紙翻過(guò)來(lái)”，而翻過(guò)來(lái)的白紙“已不是一張真正的白紙/浸滿另面的筆跡”，那是前半生留下的，并為此感嘆：“在光陰的軸心上/不會(huì)重新?lián)碛幸粡埌准垺?，由此?qiáng)化對(duì)人生、對(duì)生命理解的深度。詩(shī)的最后一節(jié)，詩(shī)人拋開(kāi)糾結(jié)，“不再去/畫上任何多余的一筆”，因?yàn)樗杏X(jué)“人生就是在一張白紙上作畫/無(wú)法反轉(zhuǎn)，像一列單程火車/只有越走越孤獨(dú)的前行”。到這里，詩(shī)人對(duì)人生的理解和態(tài)度已經(jīng)完全體現(xiàn)出來(lái)。這首詩(shī)，寫人生的多種滋味，也寫詩(shī)人對(duì)待人生的態(tài)度，暗示獲得這種體驗(yàn)所付出的代價(jià)，而這種感受可能是很多人都經(jīng)歷過(guò)的，詩(shī)人的發(fā)現(xiàn)因此具有了普視性，別有深意。
特邀點(diǎn)評(píng) / 蔣登科 詩(shī)人簡(jiǎn)介
蘇歷銘，出生于黑龍江省佳木斯市。畢業(yè)于吉林大學(xué)，留學(xué)于日本筑波大學(xué)、富山大學(xué)，主修國(guó)民經(jīng)濟(jì)管理和宏觀經(jīng)濟(jì)分析。 1983年開(kāi)始公開(kāi)發(fā)表作品。著有《田野之死》《有鳥(niǎo)飛過(guò)》《悲憫》《開(kāi)闊地》《青苔的倒影》《蘇歷銘詩(shī)選》等詩(shī)集，《細(xì)節(jié)與碎片》等隨筆集。
專家簡(jiǎn)介
蔣登科，詩(shī)歌評(píng)論家，西南大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。重慶市作家協(xié)會(huì)評(píng)論委員會(huì)主任。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)研究，兼事詩(shī)歌翻譯及散文、散文詩(shī)創(chuàng)作。
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